Это издание – педагогическое завещание выдающегося музыканта, посвятившего жизнь развитию контрабасового искусства, Льва Владимировича Ракова (1926-2019). «Новую школу контрабасиста» он успел всецело подготовить в последние годы жизни. Еще в конце прошлого века в издательстве «Композитор» выходила «Школа контрабасиста» (1997). «Новая школа» - сумма педагогических принципов Ракова. Книга охватывает все этапы становления мастерства контрабасиста – от первых движений смычком до использования сложных техник. Пройти все эти этапы будет полезно каждому контрабасисту, претендующему на то, чтобы обрести профессию, занять позицию в оркестре, развить ансамблевое мастерство и даже выступать сольно. «Новая школа» адресована ученикам музыкальных школ и учащимся колледжей. К изданию прилагается клавир с 14 пьесами для контрабаса и фортепиано.

«Мистер Смит и примадонна» – совместный дебют издательства «Композитор» и музыковеда Ларисы Кириллиной в детективном жанре. Действие криминального романа разворачивается в Венеции в середине XVIII века. Убийство, совершенное за кулисами оперного театра, расследует композитор Кристофер Смит. Это исторический персонаж – ученик великого Генделя. В романе также выведены знаменитая примадонна Франческа Куццони и другие реальные лица оперного мира тех времен.
Лариса Кириллина – автор исследований о барокко и классицизме, биограф Бетховена и Генделя. Ее историческая фантазия основана на доскональном знании музыкальной и художественной культуры XVIII века. Не скупясь на детали, автор разворачивает на страницах романа широкую панораму венецианской жизни. Читатель побывает и в салонах аристокр...

Мясковский и Асафьев. Великий композитор и столь же великий ученый-музыковед, но и композитор тоже, считавший себя недооцененным коллегами. Их горячая, восторженная дружба пришлась почти на всю первую половину ХХ века. На протяжении без малого сорока лет музыканты вели переписку, большая часть которой до сих пор оставалась в архивах. Екатерина Власова, чьи книги одна за другой закрывают целые скопления черных дыр в истории советской музыкальной культуры, ныне публикует целиком и полностью весь корпус сохранившихся писем – с 1906 по 1945 год. В письмах предстают две непохожие, но равно глубокие и утонченные творческие натуры. Их различия ощутимы с самого начала: если Николай Яковлевич Мясковский – художник, искавший в музыке неизведанных путей и сложных образов, то Борис Владимирович Асафьев – сторонник высокого искусства, гармонии и красоты. В юности и в зрелые годы пылко дружа и общаясь, на склоне лет они оказались в противостоящих лагерях: в конце 1940-х Мясковский был объявлен формалистом, Асафьев же стал одним из идеологов травли лучших композиторов времени, в число которых попал и его лучший друг. Книга Власовой – казалось бы, только коллекция писем, откомментированных с объективной научной точностью. Однако их собрание в совокупности образует драматичную историю, подобную роману, в которой даны в развитии два сильных и страстных характера. Сегодняшний читатель оценит и утраченный теперь прекрасный русский язык, которым органично и свободно пользуются оба корреспондента.