Музыкальная жизнь 2026/4

КРУПНЫЙ ПЛАН

Сибирский блюз и ВСЕОНИ

Бах и не только на XIII Транссибирском Арт-Фестивале

ПЕРСОНА

Сергей Прокофьев — 135. Живая фигура в столкновении мнений

CRITIC’S CHAT

«Отелло» в Большом: мера успеха

В СОЮЗЕ КОМПОЗИТОРОВ

В лабиринтах VI конкурса AVANTI

«Журналистские читки»: на пути к идеальному тексту

ДАЙДЖЕСТ

Новости апреля

КАЛЕНД АРЬ

События мая

В ЛАБИРИНТАХ ПРОФЕССИИ

Риккардо Мути: Такие проекты, как «Кольцо нибелунга» без декораций, не для меня

НА МИРОВЫХ СЦЕНАХ

«Опера-сериа» Гассмана в Театре «Ан-дер-Вин»

«Фальстаф» Верди в Вероне

«Золото Рейна» на Зальцбургском Пасхальном фестивале

«Набукко» в Большом театре Беларуси

Йестин Дэвис: Великое искусство не всегда красиво

ТЕАТРАЛЬНЫЕ СТРАНИЦЫ

Александр Титель об опере «Леди Макбет Мценского уезда» и ее редакциях

Балеты Хиндемита и Курта Вайля в Нижнем Новгороде

Новая версия «Жизели» в Перми

КОНЦЕРТЫ

Нижегородский La Voce Strumentale сыграл Десятникова и Малера в Большом зале Московской консерватории

Госкапелла отметила юбилей Александра Чайковского в «Зарядье»

Неканонические заупокойные песни от Теодора Курентзиса в Москве

Феликс Коробов об интерпретации «Арканы» Вареза

РНО в «Другом пространстве»: первое слово дороже второго

ОБРАЗОВАНИЕ

Михаил Хохлов о 35‑летии оркестра «Гнесинские виртуозы» и новых направлениях в детском образовании

КОНКУРСЫ

«Русский балет» и его лауреаты

«Созвездие»: ступени к олимпу

КИНО

Гарри Поттер и четыре композитора: музыкальный мир Хогвартса

МНЕНИЕ

Искусственный интеллект против авторов неоклассики

НА СТЫКЕ ЖАНРОВ

Алекс Малейрос: Даже джинглы — часть ДНК группы Azymuth

Брит-поп в 2026‑м — незваный гость или полноправный хозяин?

Черно-белый альбом Queen II: взгляд из XXI века

ВИНИЛ

Александр Осейчук и его «Сюита настроений»

РЕЛИЗЫ

«Абу Гассан» Вебера, Анне-Софи Муттер, Неманья Радулович и др.