book

Стиль Мусоргского

Лад. Гармония. Склад. Издание 2-е.
М.: ООО Издательство «КОМПОЗИТОР», 2010. 436 с.
ISBN: 5-85285-361-5

В книге представлена в полном виде оригинальная концепция лада, гармонии и фактуры Мусоргского, как создателя новых музыкальных закономерностей. Их постижение означает, по сути, одновременно исследование художественно-технологических истоков и основ современного композиторского творчества. К данной теме относятся острые в теоретическом музыкознании вопросы монодийно-гетерофонного и модального мышления, типологии фактур и полиладовых явлений, децентрализации и неклассического моудлирования, ладовой производности и полиопорности, пополнния модусов и их взаимодополняемости, сбережения тонов и предыктовости, ладового развития, раскрывающегося лада и унитональности.

Книга адресована музыковедам, композиторам и исполнителям, может найти широкое применение в различных музыкально-теоретических курсах.

Модест Мусоргский перешагнул стилевые рубежи своего времени и словно бы вклинился в музыкальный XX век, во многом предопределив черты и тенденции его развития. Бесчисленны признания художников последующих поколений, что именно он стал их духовным отцом и источником технологических открытий — Дебюсси, Стравинский, Барток, Шостакович, Онеггер, Пуленк, Прокофьев, Свиридов, Яначек, Орф, Слонимский, Тищенко… Особенно крутой поворот к стилистике будущего сделан им в сфере ладогармонического письма. Речь идет не об отдельных находках в сфере аккордики, функциональности и модуляционности, а о действительно новом ладовом мышлении.

Осмысление сущностных особенностей ладового мышления композитора — одна из актуальных задач как собственно «мусоргсковедения», так и науки о современной музыке, о ее стилевых истоках.

Книгу отличает чрезвычайно свежий, глубокий и, во многом, неожиданный исследовательский взгляд. Вскрытию многомерности, «полиопорности» музыкального мышления Мусоргского способствует органичное сочетание в авторском методе исследования новейших методов самых разных областей сегодняшнего музыкознания, а также фольклористики.

Иллюстрации на стр. 51, 73, 106, 139 приводятся по изданию: Музыкальный современник. Петроград. 1917. № 5–6. На первой странице обложки использован рисунок художника Юрия Селиверстова. Контртитул: рисунок художника Константина Васильева. 
Редактор Н. Шантырь. Художник М. Цветкова. Компьютерная верстка В. Семенковой.
Форм. бум. 60х901/16. Изд. № 11449. 

Оглавление

  • ВВЕДЕНИЕ
    • Художник живет в будущем
    • Этапы постижения Мусоргского и их соотнесенность с теорией современной музыки и фольклора. Некоторые источники
    • Специфические трудности изучения в связи с подходом к Мусоргскому как композитору своего и будущего веков
    • О понятийно-терминологическом аппарате
    • Лад и отношения его сторон
    • Двенадцатиступенность.
    • О тональных функциях и их символах
    • Структура работы
  • Часть первая 
    О ЛАДОГАРМОНИЧЕСКОЙ И ФАКТУРНОЙ СПЕЦИФИКЕ
    • Глава I.
      ТОНАЛЬНАЯ ДЕЦЕНТРАЛИЗАЦИЯ КАК ОДИН ИЗ НОВАТОРСКИХ СТИЛЕВЫХ ПРИНЦИПОВ
      1. Ладостилевая многосоставность
      2. Об использовании понятий «модальность — тональность»
      3. Децентрализация как принцип новой тональности
      4. «Задачи Мусоргского на определение тональности» и принцип их решения
      5. О тонально-знаковой сигнатуре
      6. Основные виды гармонических структур
        1. Первая группа. Соответствие мажорно-минорной системе
        2. Вторая группа. Неклассицистские приемы голосоведения и построения аккордов
        3. Третья группа. Нетрадиционные последовательности
          1. Плагальность как обращенная автентичность
          2. Уплотнение аккордовых рядов
        4. Четвертая группа. Нетрадиционная аккордика
      7. Целостность гармонических последовательностей в условиях децентрализации
    • Глава II.
      МОНОДИЙНО-ГЕТЕРОФОННАЯ СУЩНОСТЬ МУЗЫКАЛЬНОЙ ТКАНИ 1. Единство лада и склада
      1. Полимелодичность ткани и трактовка вертикали
      2. Понятие гетерофонии и вопросы типологии фактуры
      3. Монодийно-гетерофонное мышление — фактор стилевого единства ...112 5. Проявление монодичности
      4. О соотнесении ведущего голоса и сопровождения
      5. Снижение роли неаккордовых звуков
      6. Немодусные тоны
      7. Тематизация фактуры
      8. О народных истоках
    • Глава III.
      ТОНАЛЬНО-ДВОЙСТВЕННЫЕ ЗВУКОСИСТЕМЫ 
      • А. ПРОИЗВОДНЫЕ ЛАДЫ
        1. Понятие, виды, характер проявления у Мусоргского
        2. Роль доминантового лада в перестройке классической системы
        3. Некоторые факторы тональной двойственности
        4. Специфика выразительности
      • Б. ПОЛИОПОРНОСТЬ
        1. Коррелятивность лада и склада в свете проблемы политональности ...
        2. Определение дефиниций: полиладовость, полимодальность, полиопорность (политоникальность, политоничность)
        3. Консонантная и диссонантная политоники
        4. Об использовании политоникальности и политоничности
        5. Некоторые формообразующие и содержательные аспекты применения полиопорности
        6. Об особенностях пьесы «Два еврея, богатый и бедный»
  • Часть вторая 
    ПРИНЦИПЫ ЛАДОВОГО РАЗВИТИЯ
    • ВСТУПЛЕНИЕ
      • Усиление значимости элементов и динамика музыкального развития
      • О понятии «ладовое развитие»
    • Раздел первый
      МОДАЛЬНОЕ РАЗВИТИЕ
      • Глава IV. ПОПОЛНЕНИЕ ЗВУКОРЯДА
        1. Общая характеристика принципа
        2. «Promenade» и основные аспекты модального развития
        3. Индивидуализированность конкретных решений. «Швея»
        4. Первичность модальных факторов
        5. Сбережение тона
        6. Сбережение аккордики
      • Глава V. ВЗАИМОДОПОЛНЯЕМОСТЬ МОДУСОВ
        1. Факторы соотношения модусов
        2. Образцы модальной дополняемости сопоставляемых тем
        3. Модальная дополняемость внутри тем
        4. Концентрированное выражение принципов ладового
        5. развития в четырехтакте из «Хованщины»
        6. Об избирательном отношении к материалу
      • Глава VI. ПРОЯВЛЕНИЕ ПРИНЦИПОВ РАСКРЫВАЮЩЕГОСЯ ЛАДА
        1. Метод интервальной модификации
        2. Понятие «раскрывающийся лад» и некоторые вопросы его приложения к профессиональной музыке
        3. Опосредованные и усложненные проявления принципов ладового раскрытия
        4. Раздел второй. ФУНКЦИОНАЛЬНО-ТОНАЛЬНОЕ РАЗВИТИЕ
      • Глава VII. СПЕЦИФИКА МОДУЛЯЦИОННОЙ ТЕХНИКИ
        1. Ошибочные взгляды на роль и качество модуляций
        2. О традиционных приемах и их стилевой индивидуализации
        3. Специфические примеры модулирования как выражение нетрадиционных аспектов ладового мышления
        4. Модуляция через тонику последующего строя. Несинхронность тонального сдвига с межфразировочной цезурой или со сменой звукоряда
        5. Модуляция через посредствующий тон
        6. Приемы стыковки в «Картинках с выставки»
        7. Сочетание переходности и сопоставительности в модуляциях через посредствующую тональность
        8. К проблеме ладотональных комплексов
        9. Некоторые трудности установления тональных планов
        10. Проявление мелодико-интонационных признаков в «глиссандирующих» тональных планах
      • Глава VIII. НЕКОТОРЫЕ ПРИНЦИПЫ ПОДГОТОВЛЕНИЯ НОВЫХ РАЗДЕЛОВ
        1. О самостоятельности и индивидуализированности подготовляющих частей
        2. «Баба Яга» как предыкт к «Богатырским воротам»
        3. Определяющее значение модальных факторов подготовления
        4. Завершающий этап подготовления и его соотношение с «иктом» .....
        5. Включение полифункциональных сочетаний
        6. О цепи подготовлений в связи с образным развитием
        7. Сцена гадания Марфы
        8. Отношение факторов самостоятельности и предыктовости и его влияние на формообразование и образные связи
      • Глава IX. ПРИНЦИП УНИТОНАЛЬНОСТИ
        1. Об оценке безмодуляционных решений в сочинениях
        2. Мусоргского
        3. Приложение понятия «унитональность» к ряду известных
        4. музыкальных явлений. Причины сохранения принципа
        5. Принципы ладотональной структуры «Женитьбы»
        6. Унитональность как единый принцип различных ладоструктур в «Картинках с выставки»
        7. Проявление унитональности в «Хованщине». Финал III действия
        8. Унитональность как динамизирующий фактор
  • ЗАКЛЮЧЕНИЕ
  • Список использованных источников
  • Summary