Вячеслав Медушевский

Духовный анализ музыки

Учебное пособие в двух частях. 3-е издание

Издательство КОМПОЗИТОР, 2017.

ISBN: 978-5-9909057-0-2

Купить pdf: 500 руб.

Книга на основе духовного анализа шедевров высокой музыки и в согласии с высказываниями гениев разворачивает слух и творческую волю музыкантов в направлении поисков красоты, способной вдохновлять людей на созидательную жизнь. Прорастая во все привычные предметы теории (композиция, синтаксис, стиль, жанр, музыкальный язык, исполнительские приемы и др.), анализ красоты открывает в них глубочайшие духовные причины их существования, с особой мощью выявленные в шедеврах.

В рамках традиционного курса анализа музыки монография служит главным его целям: формированию цельных и детализированных представлений о музыке — о ее сущности, ее историческом развитии, эпохальных стилях, о жанрах, о музыкальном языке и тайнах исполнительского искусства; овладению навыками духовно-нравственного анализа музыки; развитию духовного слуха музыкантов как органа поиска небесной красоты.

Книга предназначена для музыкантов всех специальностей, учителей музыки, а также для студентов вузов культуры и музыкальных факультетов педагогических вузов.

Предисловие: о величии анализа и о цели пособия
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ

Глава 1. О сущности музыки

1. Язык чего музыка?
2. Онтологический подход. Онто-семиотический треугольник

Бетховен. Adagio 29-й сонаты ор
Несколько блиц-анализов кратких вступлений

3. Критерий совершенства

Чайковский. Andante maestoso из балета «Щелкунчик»

4. Два содержания

Онтологический прообраз полифонии
Божественный архетип гомофонной фактуры
Христианские откровения гармонии
Небесные основания музыкального языка
«Островок» — романсы Рахманинова и Танеева

5. Интонация — неотъемлемая сторона слова
6. Онтологическое содержание музыкальной интонации

Рахманинов. Прелюдия D-dur

7. Богозданная семантика музыки в историческом ее раскрытии
8. Вселенная тона

Шопен. Прелюдия ми минор

Задания

Глава 2. Музыка в контексте духовно-исторического самосознания человечества

1. Онтологический закон единства храмовой и внехрамовой сторон жизни человечества
2. Духовный смысл и зародыш бессмыслицы Нового времени
3. К «исправлению имен». Ключевые понятия в духовном самосознании человечества
Задания

Глава 3. Вехи истории в зеркале эпох духовно-исторического самосознания человечества

1. Онтологическое понятие стиля
2. Барокко

Бах. Прелюдия и фуга f-moll из ХТК (2-й том)
Бах. Аллеманда из «Французской сюиты» си минор
Бах. Синфония из партиты до минор
Бах. Тройная фуга cis-moll
Бах. Пассакалия до минор
Бах. Ария № 47 из «Страстей по Матфею»
Бах. Ария из Оркестровой сюиты Ре мажор
Бах. Клавирный концерт d-moll, первая часть

3. Барочная закваска классико-романтического мышления
4. Классицизм

Моцарт. Анданте из 21-го концерта

5. Энтелехия романтизма
6. Коммуникативные особенности интонации и поэтика романтизма

Шуман. «Бабочки»
Шуман. «Танцы Давидсбюндлеров»
Шуман. «Поэт говорит», заключительная пьеса «Детских сцен»
Шуман. «Любовь и жизнь женщины»
Шопен. Этюд до минор, «Революционный»
Шопен. Этюд до минор ор. 25
Шопен. Этюд As-dur
Немного о Шуберте
XX век. Рождение эпохального антистиля

Задания

ЧАСТЬ ВТОРАЯ

Глава 4 Православная цивилизация: музыка России

1. Призвание России — ключ к ее культуре

Первожест цивилизации

2. Россия и Новое время
3. Чудо русского ХЕХ века. Заветы Глинки

Мусоргский. «Рассвет на Москве-реке»
Духовный реализм Чайковского

Шестая симфония.
Великий жизнеутверждающий смысл смерти
Увертюра «Ромео и Джульетта»

Онтологизм стиля Н.А. Римского-Корсакова
Откровения музыки Рахманинова

Второй концерт
О Третьем концерте
Прелюдия cis-moll

4. Заветы Глинки в Новейшее время

Пярт. «Песнь Силуана»

5. Что после постмодернизма? Миссия русской культуры
Задания

Глава 5. Музыкальные жанры и жанровый анализ

1. Жанры и страты
2. Жанро-родовая дифференциация музыки в истории культуры
3. 0 силе, формующей жанры и жанровые системы

Красота идеи концертности
Жанры камерно-ансамблевого музицирования (трио, квартеты, квинтеты...)
Симфония
Пятая симфония Бетховена

4. Жанровые начала музыки

Дление
Псалмодия

Онтологический источник силы псалмодии
Мера проявленности псалмодии в светской музыке
Духовные контексты псалмодической интонации
Контекст 1. Псалмодия в музыке духовной сосредоточенности
Контекст 2. Псалмодическое начало в музыке любви
Контекст 3. Псалмодия и вечность
Контекст 4. Родник восторгающей силы
Контекст 5. Композиционно-драматургический предыкт
Псалмодия и образы зла («Антипсалмодия»)
От молитвы к заклинанию
Фатализм в музыке. Образы рока; смерть в красках фатализма

Мистика механистичности
Отзвуки хорального силлабического пения
Наследие мелизматического пения
Распев
Колокольность
Танцевальность

5. Жанровые интонации, жанровые синтезы, жанровое развитие

Пятая симфония Чайковского

Вторая часть
Откровение финала: двуплановость формы

Задания

Глава 6. Музыкальная форма как откровение

1. Тематическая организация. Функция экспозиции
2. Функциональный контраст устойчивости и неустойчивости
3. Смысловые контрасты
4. Функция вступления

Бетховен. Девятая симфония

5. Предыкты в музыке и истории: к анализу современности

Переход-предыкт к финалу Пятой симфонии Бетховена
Первый фортепианный концерт Чайковского: предыкт к апофеозу

6. Функция репризы

Третий этюд Шопена E-dur
«Июнь» из «Времен года» Чайковского
Largo Четвертой фортепианной сонаты Бетховена

7. Кода

Кода в Largo Четвертой фортепианной сонаты Бетховена
Чайковский. Кода «Франческа да Римини»

Задания

Глава 7. К теории исполнительского искусства

1. 0 светоносных началах исполнительской теории
2. Исполнительское слышание мелодической линии
3. Тайна метра

Физиология метра
Сравнение двух концепций метра

Метр и синтаксис
Энергийные связи уровней метра

4. Пассивная активность в системе средств музыки
5. Гармония как исполнительская проблема

Бетховен. Largo е mesto Седьмой сонаты

Глава 8 (заключение). Музыка как богообщение

1. Особенность выявления коммуникативных позиций в музыке
2. Устроение коммуникативной «вертикали»

Молитвенное «Ты» в светской музыке
Ответы Неба

3. Духовная логика музыкального языка
4. Всеисторическая и за-историческая семантика: о небесном всеединстве музыкального мышления

Послесловие
Приложение. Учебные материалы
А). Экзаменационные билеты
Б). Памятки по некоторым темам

Духовный анализ музыки

Оглавление