book

Музыкальный жест в пространстве современной композиции

Нет в продаже

Автор настоящего издания – Татьяна Цареградская, доктор искусствоведения, профессор Российской академии музыки имени Гнесиных, ведущий сотрудник Государственного института искусствознания. Профессиональное образование получила в Государственном музыкальнопедагогическом институте имени Гнесиных, имеет работы по евроамериканскому авангарду (П. Булез, К. Штокхаузен, М. Бэббитт), в 2002 году опубликовала монографию «Время и ритм в музыке Оливье Мессиана».

В настоящей монографии, основанной на изучении высказываний и музыкальных композиций выдающихся композиторов второй половины ХХ века – М. Фелдмана, О. Мессиана, Х. Лахенмана, Т. Такемицу, К. Саариахо, Х. Бёртуисла, Л. Берио, К. Штокхаузена, М. Кагеля, Дж. Кейджа, П. Булеза, Б. Фёрнихоу, — предпринята попытка проследить зарождение, развитие «музыкального жеста», выявляются особенности его авторской интерпретации. Эта идея отражает возросший интерес творческого сообщества к телесному, внерациональному способу мыслить музыку; она пронизывает собой как теоретические работы, так и композиторскую практику музыкантов сегодняшнего дня, позволяя найти выход за пределы музыки как искусства.

Издание актуально для всех интересующихся проблемами современной музыки.

Автор считает своим приятным долгом выразить огромную благодарность всем, кто помогал созданию этой работы: членам сектора теории музыки во главе с Л.О. Акопяном, в течение ряда лет высказывавшим ценные пожелания по усовершенствованию текста; коллегам по кафедре аналитического музыкознания РАМ имени Гнесиных – И.П. Сусидко, Л.Л. Гервер, И.И. Снитковой, неизменно поддерживавших автора на пути создания этой работы; коллег по кафедре современной музыки МГК М.С. Высоцкую, В.Г. и В.В. Тарнопольских, проявлявших интерес и оказывавших помощь в продвижении книги; редактора Э.И. Плотицу за удовольствие творческого общения и эффективную работу.

Глубокую благодарность приношу членам моей семьи, и особенно моей сестре, О.В. Цареградской, за финансовую поддержку в деле публикации работы.

Научное издание Татьяна Владимировна Цареградская МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЖЕСТ В ПРОСТРАНСТВЕ СОВРЕМЕННОЙ КОМПОЗИЦИИ МОНОГРАФИЯ Художник Г. Жуков. Дизайн и компьютерная верстка Д. Брадарской. Редактор Э. Плотица. Технический редактор Е. Воронова Формат бумаги 60х90 1/16. Печ. л. 22,75. Подписано в печать 04.05.2018. Изд. № 12092.

Оглавление

  • ПРЕДИСЛОВИЕ
  • ВВЕДЕНИЕ
  • ГЛАВА 1. ЖЕСТ У ИСТОКОВ ЗВУЧАНИЯ
    • Очерк 1. Атака звука и ее структурные последствия в музыке Мортона Фелдмана
    • Очерк 2. Артикуляция в многопараметровой композиции Оливье Мессиана
    • Очерк 3. Хельмут Лахенман и его Второй квартет: феноменология инструментального штриха
  • ГЛАВА 2. ЖЕСТ КАК ТОПОГРАФИЯ: ТРАЕКТОРИЯ, ЛИНИЯ, РИСУНОК
    • Очерк 4. Тору Такэмицу: между живописью и музыкой
    • Очерк 5. Живописные мотивы Харрисона Бёртуисла
    • Очерк 6. Звуки живописи: музыка Кайи Саариахо
  • ГЛАВА 3. ТЕЛО – ДВИЖЕНИЕ – ЖЕСТ
    • Очерк 7. Лучано Берио: между Гестусом и жестом
    • Очерк 8. Театр «визуального жеста» в творчестве Карлхайнца Штокхаузена
  • ГЛАВА 4. ЖЕСТ КАК ФЕНОМЕН «САМОДОВЛЕЮЩЕГО АРТИСТИЗМА»
    • Очерк 9. Маурисио Кагель: ирония интеллектуального жеста
    • Очерк 10. Жест как «артистическое поведение»: Джон Кейдж
  • ГЛАВА 5. КОМПОЗИТОР И ЕГО ЖЕСТЫ:
  • ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ
    • Очерк 11. Пьер Булез. Жест композитора
    • Очерк 12. Брайан Фёрнихоу: очарование музыкального жеста
  • ЗАКЛЮЧЕНИЕ